一个瓷瓶拍卖2.3亿,刷新陶瓷拍卖纪录,清代瓷器究竟好在哪里?

Connor 币安Binance交易所 2022-10-10 141 0

清乾隆御制洋彩雕瓷“有凤来仪”大转心瓶,8日凌晨在北京拍出2.6565亿元人民币虚拟货活力币。北京保利拍卖中国古董珍玩艺术总监李移舟介绍,此拍品刷新中国陶瓷的世界拍卖纪录。拍卖行官网显示,该转心瓶为苏格兰贵族家族旧藏,得自1875年;1999年曾于伦敦佳士得拍卖。

为何乾隆的这件御制洋彩雕瓷“有凤来仪”大转心瓶能够拍卖到如此高的价钱虚拟货活力币?清朝乾隆时期的瓷器究竟有什么特别的地方呢?

瓷器生产的装饰工艺复杂多样,就其生产环节的过程而言,可以按其先后顺序归纳出:、造型工艺,包括塑胎和胎装饰虚拟货活力币。、彩饰工艺,含釉饰工艺和彩饰工艺(包括纹样表现在内)。另外,釉装饰和彩装饰的最后效果在很大程度上取决于烧造时对火候的把握,即对密温的控制。所以瓷器装饰的成功与否同火候的掌握关系密切,当然这属于烧造工艺范畴。清代官窑瓷器生产的装饰过程在上述方面把握严格,按唐英在乾隆初年所呈奏折言:“每岁每蜜均有选落之件,计次色脚货及破损等数,几与全美之件数相等。”这里提供了一个信息和一个标准。信息是清代至乾隆初年,由于制瓷技术的进步,工艺水平的提高,使一向挑验严格的官窑瓷器生产的成功率可达左右。

造型工艺

清代早期的官蜜瓷器造型是在沿袭明代官奋瓷器的造型基础上,参照宋代至明代永乐、宣德时期瓷器造型,开始生产清朝初期的官窑瓷器虚拟货活力币。但清代官窑瓷器造型并不拘泥于此。从康熙朝后期开始至乾隆朝,官奋瓷的造型不断创新变化,许多新的器型被创烧出来。耿宝昌先生对清代瓷的胎体有这样的描述:“清代瓷器胎体,孫器类一般薄厚适中,圆器类则有厚有薄。康熙时胎体厚重,质地坚硬细密;雍正时的轻薄细润,洁白度高;道光以后的胎体厚笨,质地泛松。整个清代的塚器类,腹、颈的啣接痕极不明显,官窑器基本上看不出来。”这种表述是在肯定清代官窜瓷塑胎工艺水平的高超。可以看出耿先生是相较于以前各朝,特别是明代官窜而言。同时耿先生对清代瓷器的造型(含官窑瓷)有如下评定:“清代瓷器造型,顺治、康熙时的一般都古拙、丰满、浑厚,雍正时的秀巧夷永,乾隆时则显规整,嘉庆、道光以后的雅拙笨重;各自的特点既突出,又典型。”这是一个概括性的叙述,清代各朝官窜瓷的造型确有其“既突出、又典型”的特色,而这种特色的体现是通过工艺技术来表现的。清代官窜的造型是由以下两种工艺来表现的。

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(1)造型工艺,即制还塑型虚拟货活力币。造型工艺不同于胎装饰工艺,它是根据用途对所要烧造的瓷器进行定性的过程,是根本目的的原始体现。如瓶、碗、盘的用途不同,其尺度亦不同,所塑之胎从一幵始就会形态迥然,各归其类,各附其形。所以我们今天,单从器型上亦可分类。它之所以不同于胎装饰工艺,是因为胎装饰是“二次加工”,即在瓷胎成型定性用途之后,进行的深加工,是在胎体表面美化装饰的手段和方法。在清代,官窑瓷的生产有着严格的生产制度制约,生产流程层层监审严格,从制样到最后烧造成器,需要由官员,有时甚至需要皇帝亲自把关。用途是首先被确立的。在清代高度发达的宫廷制度约束下,器之所用,大小尺度早有定制范围,所以官窑瓷依用途和官样,造型成型有其规范,不可随意为之。至于胎装饰则不然,虽有官样限制,但亦可随帝王的喜好、督陶官的研发,甚至工匠的突发奇想,都可能改变胎体表面的装饰,使之更具“美”的状态。但这是饰面装饰,它改变不了“功能”,决定瓷器功能的,只能是造型成型这一工艺环节。

(2)胎装饰虚拟货活力币。是在制好的胎体上进行再装饰——雕胎、刻画胎,亦成为胎装饰的一种普遍技法。这一普遍技法呈现多种方式。首先是对胎体的表面进行叠加的装饰。如在胎体上进行纹饰表现的贴花、印花、漏花、绞胎、金银如、白覆轮、凸线纹等技法。此外,在胎体上贴塑、堆塑也是增加瓷器美观的一种装饰技法,以上技法多不伤及胎体。而在胎装饰中,还有镂、亥!、副、划等工艺,用以表现出刻花、剔花、填彩、镂空等装饰效果,这些方法大都需要在制好的胎体上进行,故有别于前面讲到的贴塑、堆塑等方法。后来制瓷者为了增加胎体的美感,釆用在胎体上施一层化妆土,一方面使胎体表面更光滑,掩盖一些制胎时的不足,同时把刻、剔、划等工艺用在化妆土这一层。一者工艺较以前更为简便,二者对胎体加以保护,使烧制的瓷器胎壁较完整,这样整体质量较以往有显著提高,达到既美观又耐用的效果。清代官窑瓷器造型多样,胎装饰工艺复杂。最有特色的胎装饰出现在乾隆官窖。以镂空方法巧做“玲珑瓷”;以针、锥剔胎而成的“乳道”装饰为乾隆洋彩最普遍的胎装饰工艺。当然清代官窑的其它胎装饰亦方法多样,上文中所述方法多有应用。

彩饰工艺

(1)釉彩装饰虚拟货活力币。以釉层自身的色彩、质感以及在施釉时采用的不同方式而达到形态各异的装饰效果。这种装饰工艺简单,但过程复杂,主要通过控制釉料组成中呈色元素的多少,以及烧制过程中炉温的高低而达到的装饰效果。及至今日,对釉装饰的品种归纳有以工艺特点不同而区分的窑变釉、结晶釉、绞釉和洒彩釉等。然而根据釉装饰形成过程不同又可归纳出釉料装饰,比如各种颜色釉、窑变釉、结晶釉、绞釉属这一类,和軸层装饰,如幵片釉装饰。清代官窜釉彩装饰最为多样。由于清代官蜜大量仿烧古代名窑瓷器,在仿烧中因为釉彩配比的不同,所以烧制出的瓷器釉彩相较于被仿烧的瓷器釉彩产生了变化。如郎窗红釉乃仿制明代成、宣官窑铜红釉而得。在仿烧前朝青釉时,康熙官窑创烧出天蓝釉,如此种种。清代官蜜瓷器装饰以釉装饰成就最高,创烧出的釉彩有豆红釉、郎窑红釉、天蓝軸、炉钧釉、西湖水釉、粉红釉、胭脂水釉等等。在仿烧中颇有成就的釉彩装饰有雾红釉、霁青釉、雾蓝釉、冬青釉、厂官釉、仿官釉、仿哥釉、仿龙泉釉、仿钧釉、仿定釉等是历代官審中釉装饰最丰富的官蜜。

(2)色彩装饰,或称料彩装饰虚拟货活力币。彩装饰是瓷器纹饰最主要的装饰方法。它以装饰纹样的描绘为手段,附着在瓷器表面形成色彩斑斓的装饰效果。主要是在胎体表面、化妆土或釉面上通过点、染、洒、涂、描绘等方式饰以各种色彩的彩料,达到美观的装饰效果。根据表现形式的不同,可分为点彩装饰、洒彩装饰和彩绘装饰。而其中以彩绘装饰的发展最为普遍且效果最佳。彩绘装饰又可分为釉下彩绘和釉上彩绘或二者都用的彩绘的形式。彩绘装饰是清代官審瓷器装饰最重要的方式。清代官蜜主要的彩装饰包含青花、釉里红、五彩、斗彩、三彩(含素三彩)、法玻彩、洋彩、粉彩、金银彩、墨彩、红彩、绿彩、古铜彩等等。清代官创烧的色彩装饰虽然不多,但都非常著名,其中画法狼彩成就最高,古铜彩装饰也颇具名气,都是当今无法成功仿烧的色彩装饰技法。

清代官窑的“色彩装饰”,应以康熙朝十九年后开始,至宣统朝“江西瓷业公司”开办生产为止虚拟货活力币。康雍乾的盛世期,清代官窜的“装饰特色”也发展至顶峰,而“色彩的装饰特色”亦是如此,只是乾隆朝后,嘉庆朝至宣统朝,各朝的烧造情况不同,每朝的烧造都远不及盛世时期那样全面,有所侧重的烧造是当时社会条件限制的结果。同治五年后,御厂恢复生产后,从同治到光绪中期,出现了清代官窑发展上的又一个小高潮。可是看其品类,无非是大婚瓷、万寿节瓷,日常用瓷即大运瓷类。光绪朝曾大量仿烧盛世时期的官窑佳品,就工艺技术和资金投入上看,远逊于前朝。从整个清代官窑瓷器装饰特色上讲,光绪朝的仿烧,可算作一个特点,不构成“特色”范畴。综上所述,对清代官窑的装饰特色研究,就“色彩装饰”而言,重点应放在康熙、雍正和乾隆三朝,至于顺治朝,因存世藏品甚少,所以下文不再讨论,而嘉庆朝至宣统朝可以合并讨论。

针对清代官窑品类繁多、传世丰富的特点,本文多采用例举的方式,找出具体代表性的“标准器”,从其造型、纹饰、釉色上分别加以分析,再将这三个方面合而为一的从整体上把握其装饰特点,这样便于审阅者全面理解本人所要阐述的问题虚拟货活力币。对于不同时代,官窑烧造的瓷器类别,清代文献大多表述含混,如唐英在《陶成纪事碑记》中介绍五十七种瓷器有:“仿铁骨大观釉”,还有“仿青花黄地器皿”,仅看这两个名称就会一头雾水,铁骨大观釉是用于什么器型,唐英没有说明。仿青花黄地器皿又是什么款式,唐英也没有说明。我们只有根据其它文献,以及传世藏品来分析,对号入座加以确认。

清代官窑的装饰特色,于康、雍、乾盛世时期的御窑瓷器上多有体现虚拟货活力币。嘉庆朝及以后,由于实行严格的官样制度,使官窑瓷器进入到程式化装饰阶段,失去了活力,在看似装饰细腻的同时,逐渐体现出僵化的模式,使清代官窑在装饰上最终失去了应有的生命力。总结清代官窑瓷器的装饰特色会发现,它的形成应得益于自雍正时期实行严格的官样制度,同时,多种文化对清代官窑瓷器装饰风格的影响也是显而易见的。在清代官窑瓷器的造型装饰、釉彩装饰以及纹样装饰上都有所反映。如乾隆官窑的洋彩瓷器,便是中西方文化交织出的最完美瓷器装饰类型。

总之,清代官窑瓷器的装饰富于多种文化特色,是清代社会文化的一个缩影虚拟货活力币。同时,清代官窑的装饰特色,不仅对西洋及周边地区的物质文化发展有所影响,而且还对当时的社会文化、民窑的烧造发展,以及后世的文化内容也是影响深远的。促使当代社会收藏之风盛行,并未学术界带来许多值得研究的课题内容。

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